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20.10.18 资料馆 看完以后我真的心碎了,尽管最后玛利亚还是笑着重新走在被一群少男少女簇拥的路上,但我破碎的心,恐怕一时是难以复原的。 这绝对是费费早期还在正经讲故事的巅峰之作。通过玛利亚的眼睛去看穿男人,看穿宗教,甚至于看穿罗马,她不应该是一个人,但她只能是一个人。 卡比利亚的三个夜晚里,第一夜看穿了所谓的上层阶级,第二夜感受到了没有神的现世,第三夜再度遭受到男人的欺骗失去所有,每一个故事单挑出来给一个导演来讲都是一个不小的挑战,这一下子就来仨,不得不说,费里尼真的太棒了。 从影片一开始的落水,孑然独立于荒野的单幢房子,到卡比利亚总是横眉怒对的眉装,从没穿过一对高跟鞋,再到最后女性化的帽饰,不再强硬扯起的嘴角,每一个细节塑造的都如此之棒,让我在最后心碎的更加厉害。 啊,可怜的卡比利亚

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四十不惑??没了年轻时的干劲,生活又已经定型,免费看a面对着年轻一代的冲击,反而更迷茫了

轩辕子芝

爱不动。有电影太老的关系,快100年了。另外,对默剧里主人公大多与环境和他人格格不入,麻烦制造者的模式始终不来电。可能是那个时代的佳作,却老得难成我心目中的经典。可能是那个时代的喜剧大师,但反正我笑不出来。WOT

取名字技能为负

这时候又可以改编套用钱老先生的名言了:体制不过就是一座围城,外面的人想进去,免费看a里面的人想出来。导演想表达的东西大概就是映射社会与体制吧,想法是好就是洗脑的方式整得弱智了点不够有说服力。另外呢“体制化”这东西倒也不用一看到就条件反射自损家门,哪个国家不是这样,哪个社会不是这样,哪个政权不是这样,不管你怎么逃怎么吵,都不过是从一座围墙到了另一座围墙罢了。

祁金海

这部电影最大师的地方,首先在于敢于表现女演员的活泼乐观和她低微身份的反差,用喜剧的手法描绘了一个巨大的悲剧;其次在于,观众对于结局的期待一直是等着女主被暗杀推下山崖,但导演仿佛已经预判了观众的预判,偏偏不让事情发展得那么极端,反而继续让女主角痛苦地活下去……在这一刻明白了意大利新现实主义的伟大之处。